ここでも道草

今日は１１月１２日。

前投稿に引き続いて、

１１月４日放映の「北斎インパクト～世界が愛した超絶アート～」より。 

聞き書きします。

ナレーター：新たなデザインへの挑戦は、ガラス加工の技術にも

　　　大きな変革をもたらしました。

ナレーター：パリから東に３００㎞。

　　　ロレーヌ地方、バカラ村の工房を訪ねました。

ナレーター：バカラは今から２５０年あまり前、

　　　フランス王ルイ１５世から製造を許されたことに始まる

　　　由緒あるガラス工房です。

ナレーター：高く評価されてきたのが、カッティング。

　　　表面を削り取って、形を整えていく技術です。

ナレーター：北斎と出会うまでは、

　　　直線と曲線によるシンプルな造形が特徴でした。

　　　一方、北斎の影響を受けた新たなデザインには

　　　繊細な自然な描写が欠かせません。

　　　しかし、それをガラスの表面に施すことは、

　　　当時の技術では不可能でした。

ミカエル・レルシュさん：北斎の装飾性のある生き生きとした

　　　線描を何とか表現したいと思いました。

　　　そのために私たちはこれまでにない、

　　　新しい技術を特別に開発する必要があったのです。

ナレーター：試行錯誤を繰り返した職人たち。

　　　１８７８年。ついに「ホイール」と言われる

　　　ガラスを研磨する道具を開発します。

ガラス職人：丸い形や角張ったものなどがあってね、

　　　１５種類ものホイールを使い分けるんだ。

ナレーター：ホイールを使い分けることで、

　　　部分ごとに削り取る深さを変えることができます。

　　　無色透明なガラスでも表現の幅が一気に広がったのです。

ガラス職人：深く削ると前に見え、浅く削ると奥にあるように見えます。

　　　輪郭は浅く削り立体感をつけます。

ナレーター：よっく見てください。

　　　深く彫った葉っぱの部分は手前に見え、

　　　浅く彫った木の枝は奥に見えます。

（上の写真：手前のガラス面にピントが合っています。

　下の写真：向こう側のガラスにピントが合うことで、魚が浮かび上がってきます。

　「竹林の不二」と同じような手前の景色の向こうに見える景色という構図）

ナレーター：北斎に触発され、北斎をも超えようとめざしたガラス職人たち。

　　　その情熱が生み出した技術革新は、

　　　ヨーロッパにおけるガラス工芸を飛躍的に進化させたのです。

ミカエル・レルシュさん：北斎の芸術性と

　　　私たちの開発した技術とが融合することによって、

　　　自然界にあるものを生き生きと表現できるようになりました。

　　　日本とフランスの文化的な架け橋ができたのです。

ホイールの開発、そしてそのホイールを使った技法。

深く削れば手前にあるように見え、

浅く削れば奥にあるように見える。

確かにそうでした。

こういう一つ一つの発見が、

きっとうれしかっただろうなと共感できます。

こういう視点で「バカラ」のガラス製品を

生で見てみたいと思うようになりました。

社会科の教科書では、

北斎の絵がヨーロッパの芸術家に影響を与えたとありましたが、

芸術家にはガラス職人・ガラスデザイナーも

含まれていたのですね。いい勉強になった番組でした。