ここでも道草

今日は令和４年４月２２日。

この本を読みました。

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「キネマの神様　ディレクターズ・カット」

（原田マハ著／文藝春秋）

「人生でわかんないことがあったら、映画を観ろ。答えはぜんぶ映

画の中にある」

（１９ｐ）

いいこと言うなと思います。

私にとっては「テレビ番組を観ろ」と言いたくなる人生でした。

「ほんばーん！」

ゴウが声を張り上げた。園子にパラソルを差し掛けメイクを直して

いたスタッフたちが、砂に足を取られながら退却する。テラシンは

息を詰め、両手をぐっと握り締めた。

きらめく海景の縁取りの中で、園子と相手役の俳優・岡村が、ゆっ

くりと浜辺を歩き始める。波の音とカモメの鳴き声ばかりで、園子

たちのセリフはテラシンの耳には届かない。

この情景がスクリーンでどんなふうに再生されるのだろうか。当た

り前のことだが、そこには出水もゴウもカメラマンも音声係もいな

い。フレームの外側で汗水垂らして動き回っている人々は誰ひとり

映っていない。映画作りにかかわっている、かくも大勢の人たちの

姿を一切消し去って、ただ園子たち登場人物だけが物語の世界を生

きているのだ。そう気がついて、テラシンの胸は静かに震えた。

（６９～７０ｐ）

これもテレビ番組に置きかえることができます。

テレビ番組も多くの人たちの働きによってできています。

私たちは、その結果を見ています。

すごいすごいすごい。テラシンは感動で体が芯から熱くなるのを感

じていた。

映画って、こんなふうに撮られているのか。一瞬一瞬が真剣勝負な

んだ。

撮影の最中、監督は絶対的な存在だった。右と言えば右、左と言え

ば左、役者もスタッフも監督の指示のままに動く。逆に言えば、監

督が指示を出さなければ何も動かない。出水の態度は時に横柄のよ

うに見えるが、そうじゃない。全員を導いていく圧倒的な力がなけ

れば現場はまとまらないし、役者の能力を最大限に引き出せないの

だ。監督は一カット一カットにこだわり抜き、そのこだわりに役者

もスタッフも呼吸を合わせ、全身全霊で挑んでいる。

だからなのか。－－－－－－一カット一カットに、映画の神様が宿

っているのは。

（７１～７２ｐ）

映像を生徒に見せる授業をしていると、映像の力を意識します。

関係者が全身全霊で制作した映像には、やっぱり力があると思います。

授業で見せることで、生徒にはプラスになると信じます。

私の人生では、映画をたくさん見てきたとは言えません。

でもテレビ番組はたくさん見てきたと思います。

なので、この本で映画を称賛するシーンは、

映画ではなくテレビ番組に置きかえて考える脳になっていました。

そう思うことで、自分の人生を捨てたもんじゃないなと

思おうとしています。

ちょっとひねくれた読み方をしました。

原田マハさんのタッチは、私には相性がいいと思います。

原田マハさんの本は、これからも読んで、

気持ちよく感動させてもらおうと思いました。